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Titel	Requiem
Kategorie	Blasorchester/HaFaBra
Unterkategorie	Trauermusik
Besetzung	Ha (Blasorchester)
Format/Umfang	PrtStm (Partitur und Stimmen)
Verlags-Artikelnr.	KL 1225
Erscheinungsjahr	1987
Verkaufspreis	135,00 EUR (inkl. 10 % österr. USt.)
Komponist	Fucik, Julius
Arrangeur	Scherzer, Eduard
Werkeverzeichnis	Op.283
Schwierigkeitsgrad	2+
Dauer	23:00
Zusatzinfo/Inhalt	Neue Ausgabe anlässlich des 100. Todesjahres von Julius Fucik 2016 mit Partitur! Die hier vorliegende Bearbeitung hält sich bei Tempoangaben, Dynamik und Phrasierung sehr genau an Fuciks Original. Der Bearbeiter hat die Instrumentierung mit der Einbeziehung von Oboen, Fagotten und Saxophonen allerdings an das zeitgemäße, symphonische Blasorchester angepasst. Mit der nun vorliegenden Neuausgabe liegen die Paukenstimme und das explizit vom Komponisten geforderte Tam-Tam wieder im Original vor. Große Trommel und Becken wurden - wie bei Fucik - weggelassen. Gerade durch die Pauke und den bewussten Einsatz des Tam-Tams kommt der Charakter einer Totenmesse richtig zum Ausdruck. (© Kliment Musikverlag) Requiem Dies irae Sanctus Benedictus Agnus Dei
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Programmnotizen: Julius Fučíks Requiem op. 283 in der Bearbeitung von Eduard Scherzer - Ein Werk jenseits der Marschmusik Julius Fučík (1872–1916) ist vor allem als Komponist von Märschen bekannt. Werke wie „Einzug der Gladiatoren“ prägen bis heute sein Bild. Sein Requiem op. 283 zeigt eine andere Seite seines Schaffens: Es wendet sich einer groß angelegten, ernsten Form zu und rückt die Ausdrucksmöglichkeiten des symphonischen Blasorchesters in den Mittelpunkt. Die Partitur der Bearbeitung nennt keine Entstehungsumstände oder ein bestimmtes Widmungsereignis. Eine konkrete Aussage über Anlass und Jahr der Komposition lässt sich daher aus der vorliegenden Ausgabe nicht ableiten. Das Werk steht in der Tradition der Totenmesse. Deren Satzfolge verbindet Gebet, Klage und die Vorstellung des Jüngsten Gerichts. Fučík greift diese Dramaturgie mit fünf Abschnitten auf: „Requiem“, „Dies irae“, „Sanctus“, „Benedictus“ und „Agnus Dei“. Die lateinischen Satzüberschriften verweisen auf die liturgischen Teile der Messe für Verstorbene. Zugleich entsteht eine instrumentale Form, in der Kontraste von Spannung und Ruhe, Bedrohung und Trost ohne Gesang gestaltet werden. Damit erweitert das Requiem das Bild eines Komponisten, der häufig auf seine wirkungsvolle Marschmusik reduziert wird. Scherzers Bearbeitung für Blasorchester Eduard Scherzers Bearbeitung überträgt das Werk auf ein Mittelstufenblasorchester. Die Ausgabe ist für ein umfangreich besetztes Ensemble eingerichtet: Neben Holzbläsern und Blechbläsern sind unter anderem Oboen, Fagotte und Saxophone vorgesehen. Diese Besetzung entspricht dem Klangbild eines symphonischen Blasorchesters und stellt zugleich praktische Anforderungen. Die Stimmen müssen ausgewogen besetzt und sorgfältig aufeinander abgestimmt werden, damit die Klangfülle nicht zu einer bloßen Lautstärkewirkung führt. Die Spieldauer beträgt etwa 23 Minuten. Scherzers Bearbeitungsansatz ist durch Zurückhaltung geprägt. Tempo, Dynamik und Phrasierung orientieren sich eng an Fučíks Vorlage. Die Bearbeitung zielt damit nicht auf eine freie Neudeutung, sondern auf die Übertragung des musikalischen Materials in eine andere Besetzung. Die Klangfarben von Oboen, Fagotten und Saxophonen erweitern die Möglichkeiten der Stimmverteilung. Oboen können Linien klar konturieren, Fagotte das Fundament und die mittlere Lage verdichten, während Saxophone zwischen Holz- und Blechbläserklang vermitteln. Diese Funktionen verändern die Klangbalance, ohne notwendigerweise die musikalische Anlage des Originals zu verändern. • Pauken und Tam-Tam als klangliche Träger Besondere Bedeutung kommt dem Schlagwerk zu. Die Bearbeitung verzichtet wie das Original auf große Trommel und Becken. Damit entfallen jene scharf markierten, martialischen Effekte, die mitunter mit Blasorchestermusik verbunden werden. Stattdessen bleiben Pauken und Tam-Tam als gezielt eingesetzte Klangträger erhalten. Die Pauken können harmonische Spannungen stützen und Übergänge markieren; das Tam-Tam erzeugt einen dunklen, nachklingenden Akzent. Beide Instrumente wirken dadurch weniger als dekorative Steigerung denn als Teil der ernsten Grundfarbe der Totenmesse. Ihre Wirkung hängt wesentlich von kontrollierter Dynamik, passender Anschlagsstärke und genauem Ausklingen ab. Die Rückführung dieser Stimmen trägt dazu bei, die klangliche Dramaturgie des Werks zu bewahren, ohne zusätzliche Schlagwerkseffekte einzuführen. • Dramaturgie und Wirkung der Neuausgabe Die Satzfolge führt unterschiedliche Ausdrucksbereiche zusammen. Das „Requiem“ eröffnet den Bogen mit einer religiös geprägten, getragenen Haltung. Das „Dies irae“ setzt dem eine dramatischere Bewegung entgegen, während „Sanctus“ und „Benedictus“ stärker von feierlicher beziehungsweise geheimnisvoller Atmosphäre geprägt sind. Das „Agnus Dei“ führt die Gestaltung in einen gewichtigen Schlussbereich. Die Sätze stehen damit nicht als lose Charakterstücke nebeneinander, sondern bilden eine Entwicklung von Bitte und Erschütterung zu einer abschließenden, versöhnlicheren Ruhe. • Für das heutige Blasorchesterrepertoire ist Scherzers Fassung aus zwei Gründen relevant. Sie erschließt ein weniger bekanntes, großformatiges Werk Fučíks und bietet einem Mittelstufenorchester die Möglichkeit, an einem zusammenhängenden, anspruchsvollen Programm zu arbeiten. Zugleich verlangt sie differenzierte Probenarbeit: Die Balance zwischen den Instrumentengruppen, die Kontrolle langer Phrasen und die genaue Gestaltung dynamischer Übergänge sind für die Wirkung entscheidend. Die Bearbeitung erweitert das Repertoire, ohne den Charakter des Originals durch zusätzliche Effekte zu überformen. Die bewusst begrenzte Schlagwerkbesetzung und die sorgfältige Behandlung von Pauken und Tam-Tam bewahren die ernste, liturgisch geprägte Ausrichtung des Requiems. • Text: © musicainfo.net (KI)

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	Format/Umfang	EUR
	Requiem (Blasorchester), Partitur und Stimmen	135,00
	Requiem (Blasorchester), Partitur	33,75
	Trauermusik, Audio-CD

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